手酌でGO！

こないだの日曜日、やっと手に入れて、むさぼるように読んでいます。

自宅から職場周辺のめぼしい書店はのきなみ観て回ったのですが、入荷すらしていない。ＣＤジャーナルの別冊だから、別にマイナーな出版物じゃないんだけどねえ。
もうアマ●ンのお世話になるしかないのかと思いつつ、一応川越ルミネ４Ｆのブックファーストに電話してみたところ、「在庫あります！」との返事。
一応取り置きを頼んでから出かけてみると、あるある！「音楽」のコーナーに平積になってます。
（ちなみに隣に積んであったのは遠藤ミチロウさんの『我自由丸』でした・・・）

帰りの電車のなかでインパクト抜群の表紙をめくると、
いきなり「館野公一」の文字。
そう、ここでおなじみのバラッドシンガー館野さん。何本か文章を書かれ、編集もしてらっさいます。
パラパラとめくってみて・・・いや、これはいいです。没後いくつか出版された“高田渡本”のなかでも、語り手・執筆者の充実振りでは抜群だと思う。
＊プレイヤーとしての高田渡
＊プレイヤーからみた高田渡
＊詩人としての高田渡
＊詩人からみた高田渡
　　　ｅｔｃ　ｅｔｃ　・・・

プレイヤーとして、シバ・古川豪以外に小室等（！）、
はては豊田勇造・高田漣（ご子息：ペダルスチール奏者）。
さらに、「あの」Ｄ２８のオーナー藤村直樹さん（生前の高田さんが、ＤＶＤで「このギターは借りっぱなし。持ち主が死んだらわたしのもんだ！」と語っている。なんだかなあ・・・）、
愛用のギターのメンテから製作まで請け負っていたイイヌマギターの飯沼哲さんまで登場するんだから、濃い濃い。

・・・高田さんの「歌伴のギターは鳴りすぎじゃいけないんだよ」という思想がたびたびリフレインされているのは、いかにもですね。これは某AGマガジンの特集記事ではまちがっても載せられなかったでしょう。
（近頃、若手のプロで女性ボーカルと男性のギタリストのユニットって妙に多いでしょ。それ自体はキライじゃないけど、「ひ弱なボーカルに主張しすぎのギター」ってパターンが多くて辟易します。）

あと、高田さんとは関係ないんですが、
豊田勇造さんのインタビューで
「俺は（中略）一本の生ギターで、マイクとの関係でどんなサウンドが作れるかいつも考えてる」
という発言があって、「あ～やっぱりなぁ～」と思ったことでした。

・・・そんなこんなで、主観のみのレポートでしたが、うん、すごくいい本。こーいちさん、ありがとうございます！！

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